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“沿途红灯再红
无人可挡我路
望着是万马千军都直冲
我没有温柔唯独有这点英勇”
《勇》

《勇》

这是我与歌手杨千嬅相遇的第一首歌。

已成为丁太的她，挺着肚子出现在YY作品展上，《可惜我是水瓶座》、《勇》、《野孩子》，每一首选曲都是千fa与wyman（黄伟文）合作的高峰，live并不完美，而瑕疵胜于完美。每一粒歌词敲在耳膜之上，仿佛落在心头。

”其实人和人之间的感情绝非旁人在表面上可以理解，wyman送给我的经典创作，这次又怎么能在短短的十几分钟里唱完呢？“

她说。

《少女的祈祷》是千嬅作品的经典之一，千嬅的歌常谈“少女”，却并不那么清澈纯洁，而是带着恰如其分的厚重感，有爱、有嗔、有怨，有无穷的生命力，犹如藤蔓盘踞在废弃的木架上，一朵小花向阳而生，单薄却有力。我想这种钝感是王菲之空灵、陈奕迅之熟醇所不能展现。

词人们都送给千嬅最好的词作，林夕的“吻下来 豁出去 这吻别似覆水”《小城大事》“原来过得很快乐 只我一人未发觉”《再见二丁目》；黄伟文的“当做四处消遣散心 预备六十六岁初吻”《自由行》“不受命令就是一种最坏名字 笑我这个毫无办法管束的野孩子”《野孩子》……

传世的词都不应仅仅是词人的情，词人将感情给了千嬅，而千嬅唱着那些字字泣血的字，唱的有林夕，有黄伟文，有杨千嬅，更有听着歌的人。或许是得益于好词，千嬅的歌常有唱进人的一生之感，就像是有那么一人与你共同走过一遭，因而共鸣匪浅。

别人说：

“小时候只顾着看她的喜剧，都忘了她会唱歌这回事。”

而我恰恰相反。

我所喜欢的千嬅，不仅仅是那个香港著名女歌手，愈了解才想起，春娇是她，阿妙也是她。

——她还是演员杨千嬅。

《志明与春娇》豆瓣8.0

第32届香港电影金像奖 最佳女主角

《麥路人》豆瓣8.0

《每当变幻时》豆瓣7.9

千嬅擅长饰演小人物，这从她的高分作品中可以看出来。歌女、柜姐、“卖鱼嫂”……去饰演另一个人的人生谈何容易，有人大赞巨星演起众生来竟如此相像，而从另一角度去想，岁月沉淀下来的明珠，内里何尝没有砂石。

《每当变幻时》中不安现状而奋斗十年的卖鱼嫂有这么一句台词：“這幾年來我要的東西並不是全都擁有，以前我會覺得是失敗，但現在我覺得任何事情都是一個過程。”当人们看懂这句台词之时，体会到的便是某一层面上对生活的妥协。

我常常感到千嬅的作品是每个阶段的人都会有所喜爱的，在一种格局中大喜大悲，或是在另一种格局里超脱淡然。不评高低对错，既然存在于世，就将它尝透了、道尽了。

这是我喜爱千嬅的原因。

当我们在听千嬅的歌、看千嬅的电影时，我们在感受什么？

感受苦痛、敏感、懦弱，感受快乐、幸福、平凡。

人们总有一段时间认为自己是最特殊的那一个，而后发现众生虽百态，万遍亦不离其中。然后在这些作品中寻找自己的一生，去接受人与人之间不同的命运，品味淡淡的甘与苦。

在推送开头一首《自由行(Live)》的结尾，有这么一段wyman的话，我们无法去总结这一段略显怪诞的自述想要表达什么，但我同样想将它放在这篇推送的尾声。

千嬅盛放，好似一场大梦，不可自拔。

“我仲有做電台phone in節目嘅時候

每一晚都會遇到好多奇怪嘅人，帶著好多奇怪嘅心事

我記得有一晚，有個好開心嘅男人打電話上來

齋聽聲，都feel到佢個笑容係由左邊耳仔去到右邊耳仔甘大

佢話:「我好開心啊！我今日去睇左一個好靈嘅算命師傅啊。

佢話…佢話我一生都冇人中意噶。

66歲先得到真命天子，先得到初吻啊」

「哈？」我話，「甘請問你開心啲咩呢？我覺得好似有少少sad添喎…」

點知佢話:「我好開心啊！

因為，今日係我65歲嘅最後一晚啊」”